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【作品赏析】刘振友主席等作品鉴赏

浅谈纪实摄影的审美特征


           ——刘振友主席、陈欣、罗品禧获奖作品赏析
                       ◇赵文河
    摄影艺术是一门较为年轻的艺术门类,仅就摄影术在1839年诞生至今而言,也只有170多年。它是紧紧伴随着每个时代高新科技发展而发展的。由此,我们便可以看出对于有关摄影美学的研究,究其历史也比一般文艺美学要短得多。正如著名摄影家、摄影理论家袁毅平先生在为《摄影美学初探》跋中所写:“实际上,摄影美学研究的兴起,还是近几年的事,确切一点说,是在1981年的全国摄影理论年会上才明确提出要把摄影美学作为研究的课题。”我国摄影美学思想曾在20世纪20、30年代开创了第一个辉煌期。如鲁讯先生所定《论照相之类》《从孩子的照相谈起》《范爱农》《藤野先生》以及《自题小像》等文学作品中都透出他所处的那个时代对摄影主体――摄影者的思想、气质、审美理想的肯定。中华摄影学社开创者之一胡伯翔先生曾说:“绘画之事,意在笔先,以思致高远,超然物外为上乘。摄影之事,见景生情,以应物写形,发挥自为正则”等;摄影家王洁之在《像与不像》中概括:“美术摄影的最要法则,是能在万象变化的数万千个一霎那中,取出其最美的一霎那。”他把拍摄“至美瞬间“称为摄影艺术的“最要法则””,把摄影中的抓动态、求活、取美,提高到了一个新的美学高度。
    对于我们摄影者来讲,不仅要无条件地深入生活、熟悉生活,而且更要在认识客观世界的同时,提高自己的艺术修养。特别要对摄影的形式规律进行不断分析、研究和总结,训练自己概括艺术形象的能务,吸取别人作品的精髓变成自己创作的营养。因此,要常看,看客观生活内的各种关系,看它们的构成和联系,看它们在不同条件下、不同情况下的变化和新的组合关系,找出它们的精神实质和“经脉骨骼。”其中,最重要的是自己要不断地进行拍摄实践。检验自己对画面构图形式规律所掌握的程度,并找出不足及差距,从而达到提高和创新,逐步做到用尽善尽美的艺术形式,来反映和再现自己所要歌颂和表现的对象。
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2016-2-4 16:56
摄影:刘振友《执手》

    话归正传。今天我们围绕16届国展获奖作品,来探讨一下纪实摄影的审美特征。
    第一,我们先讲一下纪实摄影的真实性特征。所谓“性”,是指物质所具有的性质,而真实性即指事物本身的规律就叫做真实。首先,我们在创作中要清楚现实世界是作品真实的基础。纪实摄影是倾向把现实世界视为真实的母体,因此,在作品中要把真实放在首位,把形象的真实作为艺术美感最重要的内容和标准。美国《洛杉矶时报》的记者布莱恩·沃尔斯曾把伊拉克战地拍的一幅照片动用计算机改头换面做了处理,使读者受到了欺骗,断送了他的新闻摄影生涯。虽然传统的艺术意识和审美意识是倾向于为了表达善与美,有时可以牺牲真实感。但是作为纪实摄影的审美特征而言,它首先是强调真实性的,是在真实的基础上溢美、扬善。因此,纪实作品一般都是把人们的审美企盼和对道德规范的向往,采用真实、毫无伪装的形象和盘托出,留给读者和观众自己去评判和反思。其次,形式美要服从于内容真。正因为真实是纪实摄影的审美标准,所以,崇尚内容即形式,形式即内容的形态,而当两者发生不协调的时候,才会放弃对构图的法则,形式规律的运用,而去服从对内容的真实表达。
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2016-2-4 16:56
摄影:罗品禧《戏班子里的孩子》

    第二,是纪实摄影的再现性特征。纪实摄影侧重对客观世界的再现,但也透示着对作者主观世界的表现。注重对自然原型和社会原型的再现,不过,这种再现不是“有闻必录”,而是在“有闻”面前,先经过摄影家的审美选择。这种选择就是对事物、事件进行审美意义的选择,同时还有对事物、事件发生的瞬间进行选择,当然也包括对造型美的选择。阿恩海姆曾指出:“再现永远不是为得到事物的复制品,而是以一种特定的媒介创造出与这种事物的结构相当的结构”。因此,作品是摄影家个性的张显,是摄影家所处于这个时代文化――审美观的张扬,是这个时期艺术风格的展示。我们拿刘振友主席的《执手》、陈欣先生的《自拍神器》罗品禧的《戏班里的孩子》均附合这一特征。纪实摄影作品不等于从一扇透明的窗子向外看到的外部世界的全部景象,而是一种独特的摄影审美观看世界的方式。纪实摄影作品所反映的内容,绝不简单地等于作品所纪录的事物,它一定具有摄影独有的特征。纪实摄影作品不仅重视题材,而且也十分重视这一题材的处理方式。纪实摄影作品的组织和结构不同于现实本身的组织和结构。纪实摄影家总是不自觉地把个人观点和立场带到了作品中,尤其是表现以空间和时间的态度方面。纪实摄影作品不仅是把事物呈现出来,而且总能透视摄影家的某种“评价”。纪实摄影作品的“评价”不受审美之处的现实法则制约,它有自己的原则,有时甚至与现实中适用的标准相矛盾。
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2016-2-4 16:56
摄影:罗品禧《戏班里的孩子》

    第三,是纪实摄影的构成性审美特征。画面构成,对于纪实摄影而言是指画面视觉形象的内部结构和外观形式的结构。它直接影响读者、受众对画面形象的认识印象和接受进的轻松程度。在纪实摄影中对构成性的研究重在分析摄影语言形态、空间、运动、光影、色彩、比例等因素的变化和形式规律。其目的是充分张扬视觉效果,提高视觉形象的表现力,以及纪实摄影作品内涵的再现力度。如刘振友主席的《执手》就是如此,通过画面的对比,不但提高了视觉形象表现,将作品的内涵也推向了高潮。
QQ截图20160203164009.jpg
2016-2-4 16:56
摄影:罗品禧《戏班里的孩子》

    纪实摄影是具有平面造型艺术的属性,是用眼睛看的,所以构成性也就是纪实摄影的审美特征之一。
    每当我们穿越历史的时光隧道回眸那些传世的纪实摄影作品,包括经典新闻摄影作品时,都能体味到今天对昨天的深刻领悟,领悟到这些上乘纪实摄影作品,包括新报摄影作品的闪光魅力。只是因为当年的新闻摄影作品随着时光的流逝,其时效性隐退之后,而那艺术的光芒依然在闪亮,而平庸的纪录和记事照片,却因大脑沟壑的填平而被后人忘却了。
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2016-2-4 16:56


    这里需要记住的是纪实摄影作品是用画面世界去再现现实世界,画面世界决不是百分这百的等同现实世界,它是人的作品,而不是物的作品。
    另外,在画面构成中要注意几个问题。一是画面构成的形态要素。概念形态是指人的视觉不能直接感知的形,它似乎存在,但实际并不存在,它只存在于人们的意念之中,如《执手》两对夫妻形成的一条对角线,《自拍神器》形成的   V形本身不存在,但是在构成中,却又存在于人们的意念中。现实形态是相对概念形态而言,即能实实在在地看到的实际存在的形。现实形态又分为具象形和抽象形。具象形中包括有自然形态,如日月、山川、自然界的生物、气象变化的云朵等,还包括人文景观、民族建筑、人与物的结构关系和各种事件等。在抽象形态中有两种形式,一种是冷抽象,也称几何抽象;另一种是热抽象,也称非几何抽象。在这些抽象形态中,明与暗、冷与暧、轻与重、动与静、强与弱、疏与密、刚与柔、抑与扬等变化,都会给人们带来不同的审美感受。二是画面构成形态的变化。形态与心理是密切相关的,因为画面内影像图形如正方形、圆形、三角形对我们心理会引起不同的反应。形态与传达;传达的目的是交流,传达是由符号来完成的,纪实摄影是属非语言的传达符号。许多情况在用文字语言无法传达时,恰是摄影语言大派用场的地方,而且往往影像图形具有其他符号无法比拟的功能;形态与空间,画面构成与画面空间分配是一个问题的两方面。应该说画面空间是一种错觉,即在二度空间中表现三度空间,用画面内非实质的空间去再现真实的物理空间。当然空间还包括空白。空白部分分配得当,能使画面有虚有这,有疏有密的结构,形成“无画之处皆成妙境”。
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纪实摄影作品的“评价”不受审美之处的现实法则制约,它有自己的原则,有时甚至与现实中适用的标准相矛盾。
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分析到位,阐述明了,不亏是我市的摄影理论大家。
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